曾易三的左笔小品画
用右手作画，是画家半生功力的结晶，是技巧的化身。右手的病伤，仿佛是命运斩断了他与过往娴熟技巧的桥梁。然而，画家并未坠落，而是以左手为舟，直接渡向艺术的彼岸。他不再依赖于“手”的熟练，而是完全听命于“心”的指挥与“气”的奔涌。
曾易三近影
曾易三和华君武在一起
华君武给曾易三题字“画成于思，艺无止境”
展开剩余89%历史上有很多画家（如清代的高凤翰、近代的费新我）因右臂患病或受伤而改用左手，但他们并未因此消沉，反而在艺术上开辟了新天地。
著名书法家杨再春先生给曾易三题字“天行健”
书法家张志道给曾易三题字“翰墨飘香”
因此，易三的这一幅幅左手小品，是他不屈不挠，与命运抗争的见证，是其生命韧性和强大精神力量的象征。
易三在右手病伤后，克服病痛，改用左手写字作画。创作出了许多精彩绝伦的小品画。
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
这幅《春华秋实》彩墨葡萄，画面上的葡萄色彩丰富，颗颗饱满，晶莹欲滴，仿佛入口即化。很难想象，这是画家用左手所画。
故宫博物院专家邓丁三先生给曾易三题字“竹石风致”
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
“天下事有难易乎？为者，则难者亦易矣......”这不仅仅是简单的左右手互换，更是艺术生涯的转折、技法的升华与心境的变迁。
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
易三常说“画画可以疗病痛，渡苦厄......”，“何以解忧，唯有画画......”。右手病废，左腕挥毫，画家常常用一张纸、一管笔、一池水墨展开灵魂的想象空间，在画纸上尽情挥洒。
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
他左手画的墨竹、荷花、游鱼、毛驴等作品已形成了一种更原始、更生涩笔墨语言。这种“生涩”，反而能破除“熟”可能带来的油滑与匠气。
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔书法
小品不小，“小品”的形式，“磅礴”的内核。尺幅虽小，但笔笔都是生命力的喷薄，这正契合了中国哲学中“纳须弥于芥子”的宏大观念。他画的不是竹子、石头，而是竹子的坚韧、山石的永恒。
曾易三 自画像
细看他的左笔小品，用笔迟滞，行行停停，更显“生拙”之美。在中国美学中，“拙”是一种极高的境界，是“大巧若拙”。左手无法做到右手那般精准流畅，但其产生的颤抖、顿挫之感，恰好形成了一种天真、朴拙、奇崛的金石味道。这种味道是右手刻意模仿也难以企及的。
曾易三的左笔小品
曾易三的左笔小品
易三的左笔小品，更专注于心象的表达，而非技术的炫耀。所谓“意到笔不到”，左手的“不听话”反而让画家更直抒胸臆，让情感和意念超越技术，直接灌注于笔端。于是，我们才幸运的看到了这些作品。
墨禅 撰文
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